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老唱片:巴哈的《六首大提琴组曲》
      在我刚刚踏入所谓的“发烧”之路时,最先收集的是浪漫主义管弦乐作品。包括贝多芬、柴可夫斯基、德沃夏克,对巴哈有些敬而远之,因为在我印象中,巴哈是繁复艰深的,虽然我并没有听过他的作品。
      我有一位好友,买了加拿大钢琴家顾尔德弹的巴哈平均律CBS版,极力向我推荐,当时CBS版的CD很便宜,三张唱片只需100多元,犹豫了半天还是没有买(后来想买怎么也买不到了,只能花几倍的价钱才买到手)但还是尝试着买了一张顾尔德弹的巴哈的Goldberg(哥德堡) 变奏曲(1981年版)一曲听罢,目瞪口呆。巴哈的音乐是如此有魔力,这张LP唱片最后被我听坏了,它伴随我渡过一段很快乐的时光。
      初听巴哈,会感到巴哈很轻松,说了许多但似乎什么也没说,只觉得深不可测,越听越迷惑,我居然听不出巴哈音乐的意义来:这是我从小上语文课训练的结果。学习一篇课文总要追究其意义,中心思想之类,包括音乐、美术、诗歌等。总要归结出干巴巴、抽象的几句话。然而对于巴哈音乐作品任何的评论都有些牵强,因为巴哈是如此的纯粹。它的音响曲式,旋律,构成了宏伟壮观的丰富多彩的音乐殿堂。
      听巴哈,我先听其键盘音乐。收集了好几个版本的平均律,还有顾尔德弹的英国组曲,意大利协奏曲(皆为CBS 版)又尝试听他的声乐,先是听世俗康塔塔(琴鸟版)后来又听《约翰受难曲》(卡尔.李希特的DG版)《B小调弦撒》(加迪那的DG版)听了许多巴哈作品以后,感到巴哈的音乐亲切、质朴、喜怒哀乐不动声色,却又深深打动自己的心灵。它如祖父般慈祥、从容。在我听过的巴哈作品中,有二部作品给我留下了很深的印象:一是小提琴无伴奏组曲,这种体裁被后一代作曲家所接受。包括巴托克、依萨依、都写过。另一个便是空前绝后(截至目前前为止)的大提琴无伴奏组曲。包括莫扎特,贝多芬也没有写过这种形式的音乐,贝多芬的大提琴奏鸣曲是在钢琴的协助下完成的。(似乎只有匈牙利作曲家高大宜有一首。由于其很深技巧,版本很少只有处于巅峰时期的斯塔克录过一次,但曲子的艺术性与丰富性与巴哈的作品无法相比)巴哈时代的大提琴是与现代意义上的大提琴略有不同,它更简陋。然而在如此简单的乐器上,却抒发出美妙、神圣的乐思。我想即使巴哈没有其他作品,只靠此曲,也会进入西方音乐史的名人殿堂。可能这也就是为什么巴哈被称为音乐之父的缘故罢。
      这些曲子失传了很多年,只有在本世纪20-30年代,由伟大的音乐家卡萨尔斯重新发现的并录制的唱片。从此,这个曲目便成了考大提琴家们的试金石,傅里叶,罗斯特波洛维奇、马友友,罗森都曾录制唱片,然而我经过多次比较聆听,感到最喜欢的仍是这张录音质量最糟的有些老掉牙的卡萨尔斯的录制于30年代的EMI版。
      巴哈的大提琴无伴奏组曲,共分六首。除了每首曲子前面的前奏曲,几乎全都是舞曲样式,象萨拉班德,基格,加沃特等。这些曲子总体听来情感浓郁,很有张力,跃动性强,充满了生命活力。卡萨尔斯的演绎从容,执着,不象马友友那般歌唱,谦逊;不象罗斯波洛维奇那般情感巨幅震荡。质朴,不象傅里叶那样高贵。然而这一切在卡萨尔斯充满活力的演奏下,却是生机盎然。卡萨尔斯与巴哈是心心相印,息息相通。他几乎每天早晨起床后,都先弹巴哈他把这当成向上帝的祈祷仪式。他们二人都是生命力旺盛的人,巴哈是一位有18个孩子的父亲,卡萨尔斯80岁了,还在举办婚礼,90岁了还能登台演出。卡萨尔斯真正做到了“心器合一”任何技巧了,声音了,在其巨大的生命力震憾面前,显得苍白无力。 
      我们家曾雇过一个小时工,是一位来自四川的姑娘。是一位歌迷,喜欢港台歌曲。有一次,我在放巴哈的大提琴时,却对我说,这首曲子很好听,并让我帮她录一盘,我很惊奇地问为什么,她说不知道,只觉好听,我的80多岁的外婆,非常讨厌我大声听音乐,嫌吵。然而,有一次,我放这张唱片时,她竟说把声音开大点,问为什么,她答到:“这拉锯的声音,怎么这么好听?”可惜好听的音乐对我来说越来越少,到处泛滥的音乐,已使我的耳朵麻木了

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Tags:唱片 巴哈 《六首大提琴组曲》 责任编辑:liupei_effort
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